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Privacy Policy


The protection of personal data is a priority of Ágora – Cultura e Desporto do Porto, EM., S.A. (hereinafter referred to as Ágora). The adopted privacy and personal data protection policy clarifies which personal data are collected, for what purposes they are used, which principles guide the use of such data and the rights that their holders enjoy.

Ágora is a local company of a municipal nature, endowed with statutory, administrative and financial autonomy, incorporated on September 29, 2006 (then as Porto Lazer E.M.), whose share capital is fully owned by the Municipality of Porto, under the terms of the Legal of Local Business Activity and Local Participations.

Its corporate purpose is the promotion and development of culture, physical activity and sport, other entertainment activities in the City, as well as the promotion and development of brands associated with the City of Porto, in addition to activities determined by the management of the spaces and equipment that are under its management.


This policy applies to all those who, in any way, have a relationship with Ágora.


As the person responsible for processing the data entrusted to it, Ágora:

– Ensures that the processing of personal data is carried out within the scope of the purposes for which they were collected or for purposes compatible with the initial purposes;

– Assumes the commitment to implement a data minimization culture in which it only collects, uses and conserves necessary personal data;

– Does not disclose or share personal data for commercial or advertising purposes.


Ágora uses the personal data provided in an application, communication, complaint, participation or on the website, to respond to requests received, as well as for statistical purposes, continuity of service and participation in events.

In addition, it collects the information provided by its interlocutors, such as comments, suggestions and criticisms/complaints, with a view to constant improvement.


The personal data collected depends on the context of interactions with Ágora, within the scope of its activity.

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The personal data of minors, the collection and processing of which does not result from a legal basis or from the exercise of public interest/public authority functions, will only be collected and processed with the express consent of the holders of parental responsibilities or guardians. Holders of parental responsibilities or guardians have the prerogative to exercise their rights over the personal data of minors under similar conditions to those of data subjects.


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The processing associated with special categories of data deserves increased protection in the GDPR and is subject to specific technical and organizational safeguards. In this sense, the addition of documentation that incorporates special categories of data should only be carried out when such data appear as instructive or optional documents in the forms made available and advertised by Ágora.


Ágora only shares personal data with third parties in the exercise of public interest/public authority functions, in strict compliance with legal obligations, or with the prior consent of the holder.


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Ágora allows, at the request of its holder, access, rectification, limitation of treatment and erasure of personal data. The data subject also has the right to object to the processing of his/her personal data.

If the use of personal data is based on consent, the data subject has the right to withdraw it, without compromising the validity of the data processing carried out until that moment.

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Ágora retains personal data for the necessary and reasonable period and within the scope of the purpose(s) for which they are collected.

Conservation periods may change significantly when archival purposes of public interest or historical, scientific or statistical reasons justify it, and Ágora is committed to adopting appropriate conservation and security measures.

In order to determine the appropriate retention period, Ágora takes into account the various deliberations of the European data protection control authorities, namely the CNPD, and the Archival Regulation for Local Authorities (Portaria nº 412/2001, of 17 April and 1253/2009, of October 14).

The data will be deleted as soon as they are no longer necessary for the defined purpose(s) or when consent is withdrawn.


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This privacy and personal data protection policy will be updated regularly, whenever justified.

When changes to this policy are published, the respective update date will be changed at the same time.

It is recommended to periodically consult the privacy policy and protection of personal data to obtain information on how Ágora protects personal data and to update the information and rights of data subjects.

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Last update date: May 11, 2022

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Não é uma crítica
José Caldeira

Rossana Mendes Fonseca

— fotógrafa e escritora —

Deparamo-nos com um palco aberto, vazio, negro, sem qualquer objecto de décor; uma reverberação sonora como um motor, um estatismo lento, denso; fumo flutuante por toda a sala. Um negativo de sombras feito de instantâneos luminosos começa a aparecer. Uma narrativa verbal surge através de uma voz que nos diz dessas sombras, desses corpos, desse estado das coisas. Vislumbres de corpos posicionados, a ensaiar movimentos discretos, isolados, de contornos que se tornam nítidos no desenho de luz. A música dá o mote, evocando um passado que reconhecemos na história dos jograis e das batalhas campais. Uma marcha imponente começa e os instantes de pose dão lugar, aos poucos, a movimentos pulsados, frémitos de um movimento contínuo que vemos percorrer os corpos. Três corpos posicionados em marcha, uma marcha que avança aos soluços e um movimento que é contido nesse redor, mas que se reclama presente.

Atravessa-nos uma energia cada vez mais forte, cadenciada, em ritmo crescente. Sentimos ser invadidos por essa energia. Energiza-nos o corpo, o nosso. Batemos o pé, impacientes, dançamos por dentro com os corpos que nos incitam, que estão diante de nós. Apetece-nos também aquilo, aquele impulso. O impulso que os faz invadirem-se. Stand up. Uma luz pontual ilumina um deles que fala connosco atrás de um microfone; caminha até nós, interpela-nos, e aí, encontramos um olhar sem fora, intensamente negro, que nada reflecte, que nos engole. Fala-nos da batalha do corpo, da batalha dos corpos, que os outros dois materializam; fala-nos da disciplina, do trabalho, da luta. Fala-nos ainda do sucesso. E da batalha infinita. O que pode um corpo falhar? Como pode uma dança falhar? Ao que sucumbe um corpo? E essa batalha infinita? Voltamos à marcha. À batalha infinita?

A própria música vai percorrendo a história dos corpos arquetípicos de batalha. Dos lugares nobres das figuras guerreiras, de cavaleiros e gladiadores, até à imagem projectada de atletas e desportistas que se nos mostram em slow-motion, cuja imagética corporal emergente se manifesta no recorte muscular exemplificado da alta performance e nos esgares duros como sintomas de um esforço sensível. Esgares. Luzes. Instantes breves de corpos na luz agora negra. Nuvens de fumo. Aqui e ali. Cortes instantâneos no contínuo fílmico. Como uma festa. Agora.

Aprendemos com eles o ritmo da dança. Aprendemos o ritmo do movimento. Como se nos mostrassem não que trajectória seguir, mas como agir em si, no seu próprio corpo. Um movimento capaz. A disciplina dos corpos. A disciplina da conduta dos corpos que perspiram. Até à insubmissão. O trabalho colectivo dos corpos. Rolam, empurram-se, elevam-se, consomem-se no vermelho das redes projectadas. A luz é agora vermelha, pela qual é projectado um feixe mais denso, como uma rede luminosa de vigilância. Rebolam como ondas singulares para imergir no plano conjunto. Percorrem-se às cegas. Olham-nos de frente, confrontam-nos. Olham-nos, esses olhos negros, de um magnetismo sem luz. Falam da narrativa desses corpos disciplinados. Do trabalho de força dos corpos. Avançam, ocupando cada vez mais o espaço aberto. A batalha trava-se mais no espaço, com o espaço. Convulsionam-se. A força animada. Ânimo. Motor de arranque. Energizam-nos, uma e outra vez. Deliram juntos o corpo. Afirmam o (im)possível. Outra voz, a duas vozes, três? Há um incitamento de tornar os nossos corpos também presentes. Marcham. Implodem. Instantes quaisquer, agora, no fluxo indiferenciado. Movimentos, então, numa lentidão contínua onde se descortinam esgares. Como se tudo nos oferecessem de si, como se tudo nos mostrassem com o corpo. Emergem do chão. Correm de um lado para o outro. Trepam. Usam-se como suporte, como meio. Os corpos dos três são o meio de subir e subir e subir. De crescer e crescer e crescer. Na batalha. Ocupam cada vez mais espaço. Vemos, então, o espaço todo. O palco, completamente iluminado, mostra-nos ainda esse vazio de objectos, esse espaço aberto e confinado, onde os corpos lutam com as margens agora invisíveis que a luz total não deixa ver. Formam um todo. Um colectivo comum. Uma questão menor que se insiste? Incitam-nos a essa marcha desorganizada, de tornar evidente o espaço, de tornar evidente o corpo. Combatem-se. Batem-se. Procuram a solidez do espaço como se abrir buracos no chão e no ar pudessem. Violentam-se. Sentem-se. Mostram-se. Brincam, então. Afirmam o corpo e como agi-lo?

Abrando, eu. Penso nessa questão menor. Nessa falha mínima que pode ser a quebra do plano fixo. Na queda, na convulsão, na generosidade de encontrar o corpo do outro, de usar o corpo do outro, na fragilidade do corpo do outro. E na força do que menor, cresce, reorganiza-se, atrai-se e trai-se, aí. Experimentam-se. Experimentam nesse corpo que (des)organizam uma comunidade de corpos singulares. Há uma energia produtiva que se sente, que nos atravessa. Uma efusão. Há uma afirmação de si. Do estar aqui. Do mostrar-se aqui. De querer presente o próprio corpo, a sua contenção e a sua exacerbação, que conflui na curiosidade de experimentar-se e de experimentar o limite do espaço.

Pedem para acabar. O escuro. A queda da luz. Formalmente, o momento final. Constatamos esse fim e saímos ainda assim: atravessados por essa energia que não se esvai. Infundidos. Esventrados. Como se o seu pulsar fosse agora o nosso. Como se nos tivessem preparado, agora nós, para essa batalha infinita de ser corpo. E para dançar.

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