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1. INTRODUCTION
The protection of personal data is a priority of Ágora – Cultura e Desporto do Porto, EM., S.A. (hereinafter referred to as Ágora). The adopted privacy and personal data protection policy clarifies which personal data are collected, for what purposes they are used, which principles guide the use of such data and the rights that their holders enjoy.
Ágora is a local company of a municipal nature, endowed with statutory, administrative and financial autonomy, incorporated on September 29, 2006 (then as Porto Lazer E.M.), whose share capital is fully owned by the Municipality of Porto, under the terms of the Legal of Local Business Activity and Local Participations.
Its corporate purpose is the promotion and development of culture, physical activity and sport, other entertainment activities in the City, as well as the promotion and development of brands associated with the City of Porto, in addition to activities determined by the management of the spaces and equipment that are under its management.
2. CONTEXT
This policy applies to all those who, in any way, have a relationship with Ágora.
3. RESPONSIBLE FOR DATA PROCESSING
As the person responsible for processing the data entrusted to it, Ágora:
– Ensures that the processing of personal data is carried out within the scope of the purposes for which they were collected or for purposes compatible with the initial purposes;
– Assumes the commitment to implement a data minimization culture in which it only collects, uses and conserves necessary personal data;
– Does not disclose or share personal data for commercial or advertising purposes.
4. HOW PERSONAL DATA ARE USED
Ágora uses the personal data provided in an application, communication, complaint, participation or on the website, to respond to requests received, as well as for statistical purposes, continuity of service and participation in events.
In addition, it collects the information provided by its interlocutors, such as comments, suggestions and criticisms/complaints, with a view to constant improvement.
5. PERSONAL DATA COLLECTED
The personal data collected depends on the context of interactions with Ágora, within the scope of its activity.
The data collected may include the following items:
Identification:
– Name
– Age
– Tax identification number
– Citizen Card/Identity Card Number
– Social Security number
Financial/Payment Data:
– Bank identification number
Institutional data:
– Institutional email
Contacts:
– Household
– Email address
– Phone/mobile number
Image:
– Image of security cameras
6. PERSONAL DATA OF MINORS
The personal data of minors, the collection and processing of which does not result from a legal basis or from the exercise of public interest/public authority functions, will only be collected and processed with the express consent of the holders of parental responsibilities or guardians. Holders of parental responsibilities or guardians have the prerogative to exercise their rights over the personal data of minors under similar conditions to those of data subjects.
7. COLLECTION AND PROCESSING OF SPECIAL DATA
Personal data may be of a more sensitive nature in certain situations, classified by the General Data Protection Regulation (GDPR) as "special categories of data", which include, among others, health data.
The processing associated with special categories of data deserves increased protection in the GDPR and is subject to specific technical and organizational safeguards. In this sense, the addition of documentation that incorporates special categories of data should only be carried out when such data appear as instructive or optional documents in the forms made available and advertised by Ágora.
8. REASONS WHY DATA IS SHARED
Ágora only shares personal data with third parties in the exercise of public interest/public authority functions, in strict compliance with legal obligations, or with the prior consent of the holder.
9. SECURITY OF PERSONAL DATA
Ágora uses a set of technologies, tools and security procedures, making the best efforts to protect personal data from unauthorized access, use or disclosure.
10. HOW TO ACCESS AND CONTROL PERSONAL DATA
Ágora allows, at the request of its holder, access, rectification, limitation of treatment and erasure of personal data. The data subject also has the right to object to the processing of his/her personal data.
If the use of personal data is based on consent, the data subject has the right to withdraw it, without compromising the validity of the data processing carried out until that moment.
Ágora's Data Protection Officer (dpo@agoraporto.pt) can always be contacted to clarify all questions related to the processing of personal data and exercise of rights as a holder of personal data.
11. RIGHTS OF THE DATA HOLDER
The data subject has the following rights:
Right to be informed – right to be informed, in a clear, simple and transparent way, about the processing of your personal data by Ágora.
Right of access – right to access personal data concerning you and which are processed by Ágora.
Right of rectification – if you find that Ágora has incorrect, incomplete or inaccurate personal data that you own, you have the right to request its correction or rectification.
Right of opposition – right to oppose the processing of data by Ágora. However, legal or public interest grounds may prevail over the right of opposition.
Right of limitation – right to request the limitation of the processing of your personal data by Ágora, to certain categories of data or purposes of treatment. However, legal or public interest grounds may prevail over this right.
Right to erasure of personal data or "right to be forgotten" – right to request the erasure of your personal data, if there are no legal grounds or public interest that justify the conservation of that personal data.
Right to withdraw consent – whenever the processing of your personal data is carried out on the basis of your consent, you have the right to ask Ágora to stop carrying out this treatment.
Right to portability – right to receive personal data concerning you, in a commonly used and machine-readable digital format, or to request the direct transmission of your data to another entity, but in this case only if technically possible.
12. PERSONAL DATA RETENTION
Ágora retains personal data for the necessary and reasonable period and within the scope of the purpose(s) for which they are collected.
Conservation periods may change significantly when archival purposes of public interest or historical, scientific or statistical reasons justify it, and Ágora is committed to adopting appropriate conservation and security measures.
In order to determine the appropriate retention period, Ágora takes into account the various deliberations of the European data protection control authorities, namely the CNPD, and the Archival Regulation for Local Authorities (Portaria nº 412/2001, of 17 April and 1253/2009, of October 14).
The data will be deleted as soon as they are no longer necessary for the defined purpose(s) or when consent is withdrawn.
13. COOKIES AND SIMILAR TECHNOLOGIES
Ágora uses cookies (small text files that a website, when visited by the user, places on their computer or mobile device through the internet browser) to provide online services, assist in data collection and save settings, taking into account to improve performance and user experience.
14. SOCIAL NETWORKS
15. CONTACT INFORMATION
For more information about Ágora's privacy practices and personal data protection, you can send an email to: dpo@agoraporto.pt.
16. CHANGES TO THIS PRIVACY POLICY
This privacy and personal data protection policy will be updated regularly, whenever justified.
When changes to this policy are published, the respective update date will be changed at the same time.
It is recommended to periodically consult the privacy policy and protection of personal data to obtain information on how Ágora protects personal data and to update the information and rights of data subjects.
Suggestions for improvement can be made via email dpo@agoraporto.pt.
Last update date: May 11, 2022
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Rossana Mendes Fonseca
— fotógrafa e escritora —
Entramos. O palco despido, entrega-nos o seu avesso, as suas vísceras. Será esse o espaço que teremos. Silêncio. Um a um, e de todos os lados, entram corpos vestidos com roupas de cores fortes e vistosas. Muito próximos uns dos outros, num grupo coeso, começam uma coreografia conjunta em jumpstyle. É do jumpstyle que nos vêm falar, que nos vêm dançar. Organizados, sincronizados, numa contagem que partilham (por momentos), saltam, rodam, marcham. Aumentam o ritmo, levam-se até ao extremo da velocidade, incitam-se uns aos outros — a vocalização da contagem, da respiração que sai pesada é a marca desse esforço a adensar-se. Mas também de uma energia que se produz e se reproduz no corpo coletivo.
Como se apenas tivesse sido um exercício de aquecimento, páram, respiram fundo e (re)organizam-se. Alinham-se, voltando-se para nós, e avançam ao som da música crescente. Paragem, slow motion. Há uma provocação com tom de publicidade, de auto-promoção. A ficção de uma super-produção da imagem.
A música diminui até se extinguir. Posicionam-se ao acaso. Alguns solos, piruetas, rodopios. Fragmentários, ocupam o espaço dançando, observando o outro que dança, desafiando-o, como num ensaio. Répétition: repetição e ensaio. Um aqui, outro ali, cada um na sua língua, dão voz àquilo que ensaiam fazer. Compreendemos algumas vozes. Confundimos outras. Não percebemos aquela. Uma confusão de línguas, de estilos, de vocalizações: a própria estrangeiridade abre-se em nós. Na desordem do discurso, na ausência de uma continuidade coreográfica, apercebemo-nos (a nós mesmos) no meio dessa informalidade do ensaio. Somos incluídos, estamos ali também nesse encontro que é, sobretudo, sobre dançar.
Formam uma roda, dançam. Numa coreografia coletiva de marcha, salto, rodopio, pirueta, variam em velocidade, provocam-se, provocam a dança, aclamam aquele que se deixa dançar até à êxtase do movimento. (Re)organizam-se. Apresentam-se, uma outra vez. Mostram-se. Vagueiam pelo espaço. Respiram, onde o respirar tem parte. Onde os arranques e as perdas de energia fazem também parte. Onde é tudo em meio de se ensaiar.
Attention. Grito de guerra. Entra uma câmara. Filmam, filmam-se. Projetam aquilo que filmam. Tudo em meio de se fazer. Conversam. Discutem. Falam em várias línguas: explicam o processo, os meios, os encontros, os lugares. E, no meio, da incompreensão oral, da desordem do discurso, pedem a alguém que suba ao palco e sirva de intérprete. Falam connosco. Mostram-nos como fizeram, como fazem, como têm feito. Projetam aquilo que filmam de um ecrã de telemóvel que mostra um vídeo desse jumpstyle, onde se encontraram. A intersecção dos media. O grande plano de cada pormenor de cada corpo dançante. O adensamento das camadas visuais, das camadas virtuais. Apresentam aquilo que documentam, em acto. Eliminam o arquivo per se. Faz-se tudo ali: talvez mesmo o ensaio de eliminar o próprio diferimento dos meios imagéticos que, cada vez mais ubíquos, cada vez mais omnipresentes, produzem uma urgência de serem pensados (em acto), na urgência do aqui e agora, fora da mediação que lhes é própria?
A peça continua. A dança continua. O ensaio continua. Repetição. Tudo em simultâneo. Tudo se atravessa. No virtuosismo do movimento, nesse lançar-se no êxtase da dança, dançam-se a si mesmos. Sem conseguir parar. Como se o movimento, o próprio jumpstyle fluísse por todo o corpo, excêntrico a si mesmo.
Um a um, cada um deles é-nos apresentado. Os seus nomes, as suas idades e algumas das suas ocupações. Cada um dança sobre si mesmo, nesse médium em que encontraram o espaço colectivo que ocupam. E, tão múltiplos, como as cores que envergam, são também os seus espaços estilísticos. Grandes planos de rosto na imagem, em slow motion. Diferimento imagético. Deformação visual. Não rostos individualizados, mas rostos singulares num colectivo auto-afirmado.
Escuro. Luz intensa e fumo. A ficção da super-produção. Silhuetas. A evidência da velocidade de movimento que varia com o modo de fabricação da própria imagem. Como ocupar uma herança de auto-geração da própria imagem da qual somos também espectadores? Encontramos aqui uma dicotomia da auto-representação em alternância. Ora a ficção de uma fabricação mediática, cujo aspecto visual tem contornos bem desenhados, nítidos, sob uma luz delirante, hiper-contrastante, e onde o tempo é função de representações reconhecíveis, mas aleatórias na efusão do arquivo visual que nos é contemporâneo. Ora o esboço constante dos gestos comuns, singulares, extemporâneos, em que o esforço, o ensaio, a repetição, a potência do corpo, se estendem no plano do visível que é, ao mesmo tempo, um plano de comunidade.
Talvez seja este o fazer que nos entregam: a forma problemática de se dizerem em narrativas (identitárias) possíveis. Talvez se trate de trazer ao espaço público, à criação de uma comunidade, o que se foi construindo como plano virtual, como encerramento e omnividência. Trazer para o espaço público esse virtual, trazê-lo para o corpo. Fazer-se corpo coletivo. Reclamar um corpo e um espaço público.
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